Любовь как болезнь у Маяковского

Маяковский – единственный революционный поэт и поэт революции, как скажет о нем Цветаева. Маяковского выделяет из толпы то, чем он интересен, то, что он - поэт, а следовательно на трибуне… (c придаточными здесь что-то. С.В.) Он кричит, бросая слова, он – «бесценных слов мот и транжир». Слово – его оружие, он обращается с ним к своим слушателям. За криком порой теряется тема стихотворения – в стихотворении обычном тема и содержания строго разграничены. Содержание представляет собой ассоциации, чувства, вызванные заданной темой. (Какое-то сомнительное утверждение: тема и содержание, как ты их различаешь? Обычно форму и содержание в оппозицию выстраивают… С.В. ) В стихотворении Маяковского «Любовь» читатель не найдет исповеди автора, читатель не наткнется на размышления о любви…В стихотворении «Любовь» читатель найдет характерную долю (разрушение фразеологии) сопротивления описываемым героям (кто кому сопротивляется: автор героям, читатель героям, автор читателю…? С.В.), найдет сцены, скорее отрицательно окрашенные, найдет восклицание: «Товарищ!», имеющее для всех русских особенный оттенок. И тому несколько причин. (Дочитала до конца, вернулась к этой фразе и поняла, что про причины мне не рассказали, хотя пообещали…С.В.)

Маяковский – революционный поэт, что значит новаторство в его искусстве. (Либо придаточное изъяснительное здесь неуместно, любо причинно-следственные связи неочевидные, с логикой тогда что-то…Но фраза корявая. С.В.) Его искусство не сравнимо ни с одним из существующих (как-то глобально про искусство… С.В.) – так метко его слово, так оно громко, что является центром его творчества. Слово Маяковского – его инструмент, тем он и отличен от поэтов. «…В вашем// квартирном/ маленьком мирике// для спален растут кучерявые лирики», - нелюбовь Маяковского к лирикам, витающим в облаках, говорит о приземленности его искусства, что качественно не снижает его роль (Ох, качественное снижение роли – плохая фраза. С.В.). Маяковский душой на земле, (м.б. :. С.В.) там, где все, что он любит. Там, где светлое будущее, к которому ведет революция. Всякая любовь – земная; мы любим, твердо стоя ногами на земле, - таково утверждение Маяковского, которые устраивает свою жизнь здесь, но не в других пространствах душевного и умственного восприятия. (Грамматика…и как следствие – невнятица. С.В.)

Также ненависть Маковского к «кучерявым лирикам» состоит в их чрезвычайной замкнутости, создания своего обособленного мира (квартирный маленький мирок). (Грамматика на стыке однородных ЧП «в создании???» С.В.) Мы живем для всех, мы друг другу товарищи, мы должны любить всех, любить революцию. Поэтому мир Маяковского безграничен, безгранична его любовь. Его сердце вмещает в себе и любовь к женщине, и любовь к революции, окрашенную одним красным цветом: «В поцелуе рук ли,// губ ли,/ в дрожи тела// близких мне/ красный// цвет/ моих республик// тоже/ должен// пламенеть».

Громкое слово Маяковского давало слову совершенно определенное понятие. (Давать слову понятие нельзя. С.В.) Его дерзкие метафоры еще больше изменяли слово, искажали его; поэт лепил из слова ком и кидал в лицо адресату. (Для меня слово АДРЕСАТ окрашено какими-то канцелярско-деловыми оттенками, поэтому «кидать в лицо адресату» – стилистическое рассогласование, ЧИТАТЕЛЬ вроде бы уместнее. С.В.). Любовь явилась таким комом (ой-ой-ой. С.В.) для определенного типа мужчин и женщин («Любовь»), метафора «любеночек» была кинута слушателю. Его слово – его оружие против врагов, неверных, не любящих. Оружие как месть за обиду, за нелюбовь.

Обида придает ему силы – он кричит, дерзит, выворачивает действительность наизнанку. Тогда всякое чувство, и любовь в том числе, троекратно увеличивается. Он любит, он кричит об этом, он в этом клянется: «…клянусь -// люблю// неизменно и верно!». Именно поэтому его искусство живет; его гипертрофированная любовь-болезнь в сочетании с идеологией пробудили «машину души» Маяковского.

(Действительность-любовь-автор-читатель-язык-болезнь – действительно ком… С.В.)

Вернуться к списку работ Обсудить на Форуме